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红楼梦中李纨住所为什么会用玻璃窗?说明了什么
2022-05-09

李纨李守中女,贾珠妻,贾兰母。这是很多读者都比较关心的问题,接下来就和各位读者一起来了解,给大家一个参考。

《红楼梦》金陵十二钗正册中,李纨恐怕是全书着墨不算少,但却并没有多少读者欣赏的一个角色,而这跟她的“孀妇”身份有很大的关系。

李纨乃是金陵名宦国子监祭酒之女,嫁给了荣国府二房嫡长子贾珠,又生下儿子贾兰,本是一段美满姻缘,可贾珠早逝,只留下李纨、贾兰这么一对孤儿寡母。加上李纨又从小深受贞洁教育,所以她虽然才二十岁上下的青春年龄,却在各个方面将自己装扮得老气横秋。

故而第49回“琉璃世界白雪红梅”,众姊妹相聚赏雪联诗,一个个穿红着绿,尽显青春气息,唯独到了李纨这里,书中记“独李纨穿一件青哆啰呢对襟褂子”;

再有第23回,元妃令贾家姊妹们入驻大观园,宝玉住了怡红院,宝钗住了蘅芜苑,黛玉住了潇湘馆,探春住了秋爽斋,李纨却主动搬进了充满朴素农家气氛的稻香村,这些种种透露出李纨的潜意识自卑心理:我一个孀妇,没资格,也不应该住那些精致豪华的地方。

而最令人感慨的还是第7回“送宫花周瑞叹英莲”,彼时薛姨妈赠送十二支宫花给贾家姑娘们,其中贾家三艳(迎、探、惜)每人两支、林黛玉两支、王熙凤四支,唯独没有李纨的份儿。

不仅如此,曹雪芹还通过详细描写周瑞送宫花的过程,揭露了一个更加令读者叹息的现实:李纨的孀妇身份,带给她格外压抑的生活。

彼时周瑞家的给迎春、探春、惜春送完宫花,紧接着来给王熙凤送,路上恰好经过李纨的房间,结果看到了这样一幅画面:

那周瑞家的又和智能儿唠叨了一回,便往凤姐处来。穿夹道,彼时从李纨后窗下过,隔着玻璃窗户,见李纨在炕上歪着睡觉呢。越西花墙,出西角门,进入凤姐院中。走至堂屋,只见小丫头丰儿坐在凤姐门槛上,见周瑞家的来了,连忙【二字着紧】摆手儿,叫她往东屋里去。——第7回

值得注意的是,目前只有《红楼梦》庚本、全抄本等版本记载了李纨卧房是玻璃窗,周瑞家的透过玻璃窗,看见李纨在歪着午睡的情节,目前甲戌本、戚本缺少“彼时”、“隔着玻璃窗户,见李纨在炕上歪着睡觉呢”共十九个字。

换言之,这部分内容又被删改了,为何要这样做?张爱玲对此进行了解释:

别房的仆妇从窗外走过,可以看见李纨在炕上睡觉,似乎有失尊严,尤其不符合寡妇大奶奶的身份,而且也显得房屋浅陋,尽管玻璃窗在当时是珍品。看来删去的是败笔。——《红楼梦魇》

但笔者窃以为,此情节并非是败笔,而是曹公别有心意。古代卧室闺房一向注重私密(今天何尝不是如此),李纨的卧室却用的是人人可见的玻璃窗,私密性荡然无存,曹公会犯这种的低级的常识性错误吗?

李纨住所用玻璃窗,恐怕是李氏自愿为之,其目的正如衣服只穿朴素青色、住所只选稻香村一般,就是为了贯彻自己的“贞洁”信仰,而站在创作角度,曹雪芹是为了通过这个情节,将李纨与下文中的王熙凤进行对比。

原著中,周瑞家的从李纨处经过,来到王熙凤的住所,刚走到堂屋,就看到小丫环丰儿向她打手势,让她先别过来,紧接着,屋内传来贾琏、王熙凤的声音,平儿拿着铜盆出来打水,顺便从周瑞家的手中接收了薛姨妈赠送的四支宫花。

也就是说,周瑞家的压根没见王熙凤的面儿,为何?因为王熙凤刚跟丈夫贾琏行完夫妻房事,故而不能立即出来接见周瑞家的,此处脂砚斋的评语也佐证了这一点:

妙文奇想。阿凤之为人,岂有不着意于“风月”二字之理哉?若直以明笔写之,不但唐突阿凤声价,亦且无妙文可赏。若不写之,有万万不可。故用“柳藏鹦鹉语方知”之法,略一皴染,不独文字有隐微,亦且不至污渎阿凤之英风、俊骨。所谓此书无一不妙。

脂砚斋看得很明白,以王熙凤这样的女强人的人设,若是半点不写夫妻风月事,便是假中之假,缺少写实风骨,故而用隐笔写出,不似金瓶露骨,既完成了写实刻画,又不唐突凤姐。

而这恰好就跟上述李纨的生活形成了鲜明的对照,同样是午睡,王熙凤正和丈夫贾琏嬉戏,李纨却一个人孤零零地在炕上独睡,其窗户还是人人可见的玻璃窗,这种强烈的反差便被凸显出来,足可见李纨生活之压抑,她明明才二十岁出头,却过着一眼望到头的沧桑生活。

因此,《红楼梦》中的各处删改,其实并非仅仅用“败笔”二字就能完全解释,这恰恰透露出作者创作过程中的精妙想法,尤其是《红楼梦》这样字字珠玑的名著,更值得我们细细去品味删改过程的得失,张爱玲的评判自然也不错,但终究不同视角会有不同看法,贵在兼容。

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